Hollywoods Starruhm w\u00e4re nichts ohne die Fotografie. Schon w\u00e4hrend der Stummfilmzeit \u00fcberflutete die amerikanische Filmindustrie ihr Publikum mit schillernden Bildnissen, die schon durch die K\u00fcnstlichkeit und Eleganz von Komposition, Lichtsetzung oder Retusche \u201egr\u00f6\u00dfer als das Leben\u201c wirkten – und f\u00fcr die sich schlie\u00dflich, um 1930, ein Begriff etablierte, der noch heute f\u00fcr den Glanz des Kinos steht: Glamour.<\/p>\n\n\n\n
Unter den vielen Lichtbildnern, die diesen Stil gemeinsam pr\u00e4gten, stand in erster Reihe eine Frau: Ruth Harriet Louise (1903 -1940). Sie war die erste Person, die \u00fcberhaupt von einem Filmstudio als Portr\u00e4tfotografin angestellt wurde. Von 1925 bis 1930 leitete sie die \u201eportrait gallery\u201c beim Branchenprimus Metro-Goldwyn-Mayer. Gerade 22 Jahre alt, wurde sie von Studiochef Lewis B. Mayer entdeckt, nachdem sie ihrer Cousine, dem Filmstar Carmel Myers, in die Traumfabrik gefolgt war. Zwischen 1925 und 1930 portr\u00e4tierte sie s\u00e4mtliche Stars und Regisseure, die dort unter Vertrag waren. Darunter Joan Crawford, Norma Shearer, Marion Davies, John Gilbert, Lon Chaney und nat\u00fcrlich die weltweit bewunderte Sch\u00f6nheit, die Schwedin Greta Garbo, deren Erscheinungsbild sie ma\u00dfgeblich pr\u00e4gte. Auch wenn uns viele Posen der Stars bekannt vorkommen, sind sie h\u00e4ufig Einzelst\u00fccke – schlie\u00dflich verlangten die m\u00e4chtigen Filmzeitschriften nach Exklusivit\u00e4t. In den nur f\u00fcnf Jahren bei MGM, belichtete Louise ca. 100.000 Negative. Nach ihr erhielten \u00fcber Jahrzehnte nur noch m\u00e4nnliche Fotografen feste Anstellungen in Hollywood-Studios. Ihr Blick ver\u00e4nderte auch die Sicht auf die weiblichen Stars und befl\u00fcgelte eine andere, eher fetischisierende \u00c4sthetik. Louise\u00b4s oft spielerische Arbeit mit den Stars auf Augenh\u00f6he geriet lange in Vergessenheit – gemeinsam mit der Unschuld des amerikanischen Stummfilms. <\/p>\n\n\n\n
Fast ein Jahrhundert nachdem ihre Karriere begann, erlebt Louise nun im Kunsthaus ihre erste deutsche Ausstellung in musealen R\u00e4umen, fast ausschlie\u00dflich in historischen vintage-prints. <\/p>\n\n\n\n
Ihre Bilder wurden zwar weltweit in unz\u00e4hligen Tageszeitungen, Film- und Fanzeitschriften reproduziert und lieferten die Vorlagen f\u00fcr Magazincover, Programmhefte, Filmplakate und die besonders in Deutschland so beliebten Starpostkarten und Sammelbilder. Die Originalabz\u00fcge allerdings blieben f\u00fcr die \u00d6ffentlichkeit unsichtbar. Sie verblieben in einigen wenigen Zeitschriftenarchiven oder im Besitz der Stars selbst, die die ihre kostbaren Beleg-Abz\u00fcge gerne miteinander tauschten. Aus zahlreichen privaten Nachl\u00e4ssen und ehemaligen Zeitungsarchiven in den USA gelangten die Bilder dieser Inbetween-Ausstellung in die Sammlung des Autors und Filmkritikers Daniel Kothenschulte, der sie dem Kunsthaus G\u00f6ttingen zur Verf\u00fcgung stellt. Neben einzelnen Werken ihres ber\u00fchmten Nachfolgers bei MGM, George Hurrell, zeigt die Ausstellung auch Louise\u2018s letzte bekannte Session: Ein hochfein aufgel\u00f6stes Bildnis der russischen Schauspielerin und gefeierte Sch\u00f6nheit Anna Sten.<\/p>\n\n\n\n
Foto: (Credit: Portr\u00e4t der Schauspielerin Greta Garbo, 1927. Sammlung Kothenschulte)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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